韩少功的文字老辣少见。有这种笔力的作家真的少见，而且那么不张扬。《马桥词典》是一部引人入胜的小说，又有点象杂说。形式并不重要，文字和思想才是本质。假如从语言学上尤其是方言学上没有太大的问题，《马桥词典》就是一部形式独特的马桥微型小说集，或者是马桥群像图谱，正如清明上河图，一个个工笔细绘，解剖小麻雀，解读小社会，以小见大，见今说古，有意思。

从文字上讲，韩少功在《马桥词典》里的笔触是极深沉，极独到，也是极宽厚，极悲悯的。王小波的文风比他潇洒、超脱，余秋雨的文风比他来得拖沓，罗嗦，贾平凹的文风没他的厚重，透彻，莫言的文风又不及他的韵味，灵秀。我喜欢韩少功的文风，至少从《马桥词典》体现出来的风格，是让人轻松，又有些沉重，最受触动的还是作家心底上的那一抹悲悯，对生活、对时空、对人物的不倦思索，那些思想理得那么清晰，有一种超常的梳理能力和表述能力，表达极为简洁而清晰，正是心里想说而说不出的那话，有感觉而无表述的那念头。韩少功绝对不是一般的作家，是以生活为重的作家，不是单纯为文字而活的作家，他的价值应该要拔得更高才对，绝大多数作家的文字水平，远远达不到他的水准。假如他写评论，一定也写得好，但估计他不会喜欢去道听途说，指桑骂槐。可惜，我仅仅是看了几页《马桥词典》，就在这里打胡乱说，有点过分。

之所以对《马桥词典》钟情，是因为看过的部分，发现跟家乡的方言很吻合，好象就是写的我出生和成长的小山村。我是湖南人，那个县讲一种独特的方言，也去过长沙、株洲、衡阳，因为走的地方不多，还没有发现湖南有那个地方跟我所成长县域讲同一种方言。例如“下”、“嬲”好多方言词，跟我们那里音义用法完全一样，今天看到一个“渠”字，其实我认为有误，应当作“kui”，普通话里没有这个字，但粤语里有这个字，打不出来，也是“他”的意思，左边一个单人旁，双边一个“巨”字。也有可能是湘方言受到粤语的影响，也未可知。方言就是语言的历史博物馆。若干年前，我都觉得自己的方言极有特色，很传神精彩，可惜自己没有力量去收集和钻研，看到《马桥词典》就跟解读我所说的方言，有特别亲近的感觉。

看过半部的〈马桥词典〉，作家写得最动情的人物是盐早。哀其不怒，恨其不争，伤其不幸，悲其不鸣，爱恨是极其复杂的东西，相信作家本意没有看重或抬高这个人物的意思，只是感念他的善良和勤劳，为知青做了许多好事，象〈巴黎圣母院〉里的敲钟人。这个人是极致生活环境下的极致扭曲人生，有感情，但跟石头的内心一样看不见，有爱恨，也冷漠无表达，他就象一个机器，一个木偶，一个活动的雕像。看着让人心酸、心疼，因为在自己成长的小山村里就有这种原型，象极了。生活真是非同寻常地残酷，善良是多么大的一种罪恶啊。

〈马桥词典〉是专为拥有我这种方言的人写的，读起来理解肯定更好，真是非常感谢韩少功先生，给我上了一堂母语课，值得读三遍。