昨天晚上看了《莫斯科不相信眼泪》，今天上午看了《珍爱人生》，前两天还看了《宾虚》。都是老掉牙的好片子，《宾虚》是第三次看。看过以后，发现还是喜欢俄罗斯的味道。以前看过一个轻喜剧，叫《办公室的故事》，也是俄罗斯的，很轻松很有韵味。

我不知道为什么喜欢俄罗斯的东西。或者是新中国新文艺受俄国文化的影响太深，所以很多意识形态的东西慢慢地吸收进了中国当代文艺形式，所以在看俄罗斯东西的时候，往往能感受到一些似曾相识的东西，感觉到心灵和情感的亲近。我喜欢俄罗斯二种影片，一种是战争片，这个东西俄国战争历史很丰富，所以挖得很深，拍得也很好；一种是轻喜剧，象《办公室的故事》和《莫斯科不相信眼泪》就属于这种类型。看过一些片子以后，我对俄罗斯这个民族真的非常有好感，原因大概可以分辨出几条来。一是片中的男女主角都青春靓丽。俄罗斯出美女，不是一般的漂亮，那身材绝对一流，尤其是那脸蛋和肤色，精工细琢一点都不为过。白种女人要么就肥胖得不行，只要身材不丑，个个都有可能是美女。男主角都是帅得酷毕了，孔武有力，有线条，有智慧，比日本的高仓健要有味道，要有力量，更有男人味。二是俄罗斯人的感情很纯，很友善。以前好象看过一个片叫《邮差》，好象是俄罗斯的。高大的人，胖的人，一般心胸似乎都开阔一些；而且北方人，越冻的地方的人，很豪爽；生活在大平原，大阔野里的民族，一般都很纯朴天然，友善而慈爱。看俄罗斯片子里的女人，真的美得不行，心地又好得不行，迷得人一塌糊涂。总体感觉，俄罗斯片子里的感情，老让我想到六七十年代里人的感情表述，像《芙蓉镇》和《庐山恋》。时代过去很久了，中国已经大变样，感情戏已经天翻地覆地起了变化，而俄国片子里的感情仍然还有一种很宽厚很温情的东西留存着，让我迷恋。而在中国导演里只有张艺谋的片子，还在寻找着和表述着传统的感情，而越来越多的时下中国人看了张的片子都不再说感动了，都说那太假。三是俄罗斯的战争片绝对可以占据国际影坛的一席之地。因为俄罗斯也是一个多难多灾的民族，也是一个地域广阔，历史优久的民族，打了不少大仗、硬仗、恶仗，人民也吃了不少苦，所以他们对战争的反思深度和高度比中国影坛走的远，拍出的战争片虽然没有中国电影场面那么宏大，但真实性、思想性上更有看头。在战争片思想高度上，俄罗斯片还是西方的思想在起作用，人道主义、人性与国家、战争与爱情是一些永恒的主题。中国的战争片，基本上还停留在回忆和再现的层次上，在现在的政治思想体制下，战争片是不可能有大的突破，从艺术价值来讲，《三大决战》还不如《柳堡的故事》，还不如《地道战》《地雷战》。

其实我真正想讲的是俄罗斯人的幽默感。看过《莫斯科不相信眼泪》，总感觉幽默感在民族之间还是存在很大的差别。中国电影的幽默，只有两种，一种是张建亚的《三毛从军记》到近年的《疯狂的石头》，一种是周星驰式的无犁头幽默。这两种幽默，总之让我感觉高兴得不彻底，不痛快淋漓，总有一种过于压抑的强作欢笑。中国人的幽默是一种很小心很谨慎的幽默，开自己的玩笑可以，开个人的玩笑可以，但不能拿历史或思想政治层面的东西乱作笑料，因为审查得太严格了。从本质上来说，我甚至认为中国人缺乏幽默传统，过于严肃、客套、刻板，把面具看得很重，人性看得轻，见制度不见人，所以人总是弯曲躬腰在历史和生活现实里，那有多少发自内心的幽默呢。为什么周星驰的无犁头可以大行其道，因为实在是找不到更好的幽默渠道了，只能离开正道走歧路，搞怪取乐，而这个在幽默的世界里终究是上不了层次，留不得久远的东西，除极个别的以外，大部分都只能算文化快餐。卓别林的幽默是英美式的，那是非常高层次的快乐了，让人过目不忘，再看数次，还会忍俊不禁。俄罗斯人的幽默，很有些中西方文化融合的味道，一个是有智慧的味道，一个是有感情的味道，所以很耐看。《莫斯科不相信眼泪》结尾的一段，女主人公象怀春的少女一样，色迷迷地看着男主人公，当着自己成年的女儿的面调情，满脸含情，望着男主人公说：我等你好久了。男主人公低着头吃饭，间隔了一段时间说：八天。女人公再深情地说了一遍：我等你好久了。女人公那眼神简直就跟动了情的花痴一样，假如不是吃饭，早就色狼一样扑上去了。片子到此结束了，留了一个韵味悠长的结尾。所以幽默，最理想的条件是中国人的智慧，西方的思想政治环境，结合起来，一定开出最美的幽默之野花，而俄罗斯片子里的幽默已经有些这种味道了。

有的人说，天天泡在网上的人没出息，我也这么觉得，至少这是一种消极避世的做法，或者是社会生活很局促的表现，要创造财富天天呆在网上，那也是距离越来越大，所以这种评论有力，很客观。另外有人说，人与人的区别，在于休息时间干什么的差异，尤其是每晚八点到十点之间的活动差别，久而久之，善学者成大家，善商者成富人，善谋者成官场红人，也非常之有道理，有借鉴意义，当警示矣！所以看片子花去那么多时间，写日志花去那么多时间，竟有些惭愧或困惑。