近期看完了《太平洋战争》连续剧，昨天看了《立春》《桃姐》。战争让生活变得直白、强硬而简单，所有的东西都直来直去，没有太多纠结的环节。战争的心态挺契合现在我自己的心境，就是希望直接简单地过日子，不需要而且要避免思想和心理的纠缠。生死不过一瞬间，要生即生，站着生，要死就快死，死前拉个垫背。要爱就爱，大胆追求，无限接近。战争的快节奏，让人心跳如鼓，让人感情激荡，让人心理痛快。缠绵悱恻，看似优美，实则是懦弱和退缩的表现，太内化的东西，除开增加一些思想和心理负担，别无一用。“百无一用是书生”，迂腐、纠结、乐于理而理不清、想表达而无序，这些都是书生自命清高而作茧自缚的经典表现，于事无补，于身有害。用暴风影音再看战争题材连续剧，却找不到合适的对象了，看了一集《伊拉克战争》，就看不下去了。看了一集《嘎达梅林》，也看不下去了。突然有些怅然若失，心理上找不到刺激源，就象沉迷于电脑游戏，结果电脑坏了或网线断了，玩不了，心里空空落落。所以看了两个文艺片《立春》和《桃姐》。看完《立春》和《姚姐》，我就在想起几个导演的特别之处，看顾长卫就看他的倔，看许鞍华就看她的细，看徐克就看他的快，看张艺谋就看他的色，看陈凯歌就看他的涩，看李安就看他的雅，看周星驰看他的独，看成龙和黄金宝就看他们的打。我喜欢《桃姐》这部影片，很温和，很文化，很柔情，应该是走文化电影路子的代表，把人最深的那根弦拨得哗啦作响，有时也如刀剑，有时也见血泪，跟李安的前期作品有些可比。李安拍《理想与现实》、《卧虎藏龙》、《色戒》，远远不及前期的《喜宴》有味道。《桃姐》的视角有点象《玉卿嫂》，都是写作为佣人的女性生活，不过取材方向有根本的差别。徐峥现在名气越来越大，《人在迥途》拍得还算好。看中国内地电影，现在越来越不解渴了。内地导演都在取巧上下功夫，小心做着艺术与商业的平衡，想方设法把喜剧的元素揉合到影片里，尽管有些很表面、很低级，也在所不惜。王宝强，说实话，他根本就不适合演喜剧，缺乏喜剧天分。赵本山、范伟的功力，还有黄勃的功力，才能跟葛优比拼一两个回合。王宝强那不叫演喜剧，那叫瞎搞，缺乏喜剧美感。所以还是挺崇敬陈凯歌，真正不顾成本在为艺术献身，《风月》、《让子弹飞》其实是不错的电影，不好看，但有先锋的味道，喜欢陈凯歌电影里很涩的哲思的味道。内地导演都在小心翼翼地做电影，真难出大制作和艺术极品，有心无力，甚至是有才无力。我厌恶内地电影里现在强扭的喜剧因素，完全是在讨好观众，很低级趣味，其实真正的文艺片，还是有人看的。假如让我选择看《桃姐》还是《立春》，那我肯定看《桃姐》，所以即使是文艺片，也还是有质量巨大差异。我就在想，为什么中国内地的文化电影还赶不上台湾、香港的文艺片呢，难道是失去的才会加倍珍惜和深挖吗，才会更加懂得深吗，马克思主义的红旗到底扼杀了多少中国传统文艺细胞，这个有人作过统计吗？